去年年末，佳士得250周年秋拍会上，一幅油画《瓶菊》以9100万港元落槌。
就在几年前，同一个画家的作品《五裸女》曾以1.2832亿港元成交，创下了当时华人油画拍卖的价格纪录。
《五裸女》
然而，这个画家的名字并不为大众所知，因为自尊，他一生困于贫穷，把灵魂给予画中的花卉、女人、鱼和豹。
CR1，1929，油画 画布，45 x 81 cm
CR3，1930s，油画 画布，50 x 81 cm
CR7，1932，油画 画布，60 x 91 cm
一
在巴黎一条“老闻着鱼腥味”的巷子深处，有一间老屋子上的楼阁。这是个A字形的尖，玻璃窗很小，屋子里光线暗惨的怕人。
而上面这些曼妙人体的画像，便出自住在这间阁楼里的画家之手。
CR10，1930s，油画 木板，46.5 x 82 cm
CR259，1930/40s，油画 画布，80x120cm
这画家不过正午不起身，不到天亮不上床。下午是不在家的，只有等到点灯的时候，才脱开褂子，埋头于他的工作。所以独自住昏暗的阁楼里，倒不在乎。
你看屋子里散乱地摆着画材，了无他物。除开床，就只有一张弹簧早就被画家“追悼”过的沙发。
每有新朋友来的时候，画家会亲切地张罗：“你坐坐吧，给你一个垫子，这是全屋子里最温柔的一样东西了。”
CR11，1940s，油画 画布，65.5 x 92.5cm
CR21，1940s，油画 纤维板，72.8 x 92 cm
CR34，1950s，油画 纤维板，95.5x125 cm
然而就在这张破烂沙发上，至少落座过一二百个“当得起美”的女人。画家花费了十年间血汗，积攒了千把张人体的素描。
“人体美究竟是怎么一回事儿？”对于一个清末的中国人来说，女人下巴以下都裹得严严实实，无论如何也是理解不到的。
但就是这点对人体秘密的好奇，成了他学习画画的动机。
二
19世纪20年代的巴黎，充满了新和旧的矛盾。博物馆里摆满了旧世纪的杰作，街头又被年轻的现代主义艺术家们占领。
这里有大量为艺术漂泊的异乡者，西班牙的毕加索（Picasso），意大利的莫迪里阿尼（Modigliani），立陶宛的苏丁（Soutine）......
1920年前后，一群中国学生陆续来到巴黎。他们响应了国内“勤工俭学”的政策，来到西方学习“先进”文化。
这批留洋学生里，学习绘画的很少，但不乏日后成名的大家，名声赫赫者比如徐悲鸿、刘海粟、林风眠、邵洵美......
但要说起因才情独立最受人瞩目的画家，反倒是个在今天看来有些陌生的人。
他在巴黎浪迹一生，却以孤独无名终老——常玉。
三
比起其他勤工俭学的学生，常玉的生活要潇洒得多。他生在四川一个富裕家庭，哥哥创办了国内第一家牙刷厂，足以承担他所有的开支。
起初他不总和留学生们在一起，自己租旅馆住，喜欢和本地人打交道。加上性格自在，不拘礼节，常玉很快融入了巴黎。
他将巴黎的地铁票做成自己的名片，并郑重其事地向法国政府表示感谢。
或者表演他惯用的把戏：把一法郎包在法国世界日报里，然后大叫“我在世上只有一法郎！”
四
一同留法的学生中，常玉和徐悲鸿的关系最为交好。
然而这对好友的性情却大相径庭。大多数人一心想进入最好的政府院校学绘画，常玉则更愿意追寻巴黎时下的风尚，向“大茅舍”的自由艺术家们学习。
当徐悲鸿在学院画室苦练基本功的时候，常玉正和某个漂亮的法国姑娘，坐在圆顶咖啡馆里讨论“蒙帕纳斯的气温会不会比枫丹白露高上几度。”
常玉赠予徐悲鸿夫妇的照片和牡丹图
在德国期间，刚对照相机起了兴趣的常玉，给徐悲鸿的夫人拍了好些浪漫照片，更是让徐醋意连连。
五
在整个20年代，驻留在巴黎的来自世界各地的艺术家们有六万人之多。一张在西方人眼中极为陌生的中国面孔，如何能获得青睐呢？
因此绝大多数留学生在学成技术后就选择回国了。
然而常玉不回去，他说巴黎人有个好处：不势利。
中国穷人有穷人的势力，阔人有阔人的势力。他说，“别看我头发像刺猬，八九天不刮破胡子，半年不收拾的脏衣服。可随便找姑娘跳舞，十回有九回成。”
常玉为《陶潜诗选》设计的封面及三幅铜版插画1930
初到巴黎的四年间，常玉只是反复地练习素描，别人只见他在咖啡馆读《红楼梦》、拉小提琴，却没看到他整日拿着速写本，随时准备画下眼前的一切。
常玉在信封上画的猫
左：《玛素像》，纸本，铅笔，1928 右：玛素，常玉的妻子
在那间简陋的阁楼画室里，对人体模特的写生，不断强坏了他对线条的把握，加上布局和色彩的研究，常玉逐渐成为了一名成熟的现代主义画家。
粉红猫，CR177，1930s，油画画布，33.5x46cm
北京狗，CR178，1931，油画 画布，38x46cm
红底黄菊，CR113，40s，油画纤维板，59.5x39.8
菊花与玻璃瓶，CR119，1950s，油画纤维板，73x91
30年代早期，常玉结识了巴黎的大收藏家侯谢(Pierre-Henri Hoche）。他的大量购买，使常玉的作品频繁的展出与画廊。
不仅多次参与欧洲地位很高的法国杜勒里沙龙，名字也开始登陆于《法国艺术家名人录》。连常玉烹饪的中国菜，都在收藏圈里有了名气。
然而就在常玉的绘画打开欧洲大门的时候，哥哥的去世使他的经济状况急转直下。他和画商之间的关系，也发生了微妙的转变。
卖画变成了收入的来源，画商的傲慢就变得不能让人容忍了。不少画商上门要画，都被常玉一一拒绝。如是有朋友请他画像，他先要约法三章：
一先付钱，二画的时候不要看，三画完后拿了就走，不提意见。
关系密切的收藏家侯谢也因此抛弃常玉，转头去捧日本画家藤田嗣治去了。
五
1956年的常玉和朋友
二三十年代，常玉的作品明亮醒目，线条的颜色浅浅的，具有似有似无的韵味。而进入四十年代后，他的画面开始钟情于漆黑了。线条铁一般，如同一鞭一条痕的沉痛。
CR171，1940s，油画 纤维板，90.5x63.5cm
虎啸 CR220，1940s，油画 纤维板，60x73cm
荒漠中的豹 CR224，40s，油画纤维板，61x72.8
1966年夏天，常玉给好友达昂打了一通电话：
常玉：孤独……我开始画一张画。
达昂：是什么样的画?
常玉：您将会看到!
达昂：那要等到几时?
常玉：再过几天之后……我先画，然后再简化它……再简化它……
这幅完成的油画名叫《奔跑的小象》，是常玉的最后一幅作品。这年8月12日凌晨，人们发现常玉在工作室中因煤气泄漏去世，离开时的胸口横放着一本书......
无任何记号的常玉坟墓，潘桐墓园，1997
许多人评价常玉是中国的马蒂斯、莫迪里阿尼。
然而吴冠中却说：“翻阅常玉的作品，使人立即联系到八大山人，那些孤独的鸟与兽，那些出人意外的线的伸缩，那比例对照的巨大反差，吐露了高傲、孤僻、落寞。”
而从他留下的极少文字里，他的墓碑应该刻上这样一句话：“我们的步伐太过时。我们的躯体太脆弱，我们的生命太短暂了。”
参考资料：
徐志摩《巴黎的鳞爪》
吴冠中《说常玉》
http://www.artofsanyu.org/for_sanyu.php?lang=tw
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