漫才是一种什么样的表演形式?跟相声、脱口秀的关系是什么?

知乎日报 吕严 35℃ 评论

漫才是一种什么样的表演形式?跟相声、脱口秀的关系是什么?

图片:《脱口秀大会》肉食动物

吕严,文艺工作者

说实话,在中国能够达到商演水平的漫才组合并不多,但值得庆幸的是各个平台对于漫才还是宠爱的,优秀的组合们也在陆陆续续地展露头脚。

但说到漫才,不能只聊这种形式的表演者,起码不能只聊目前被大家看到的,这寥寥几组表演者。因为我认为,国内关注漫才的人,大致分为如下几类。

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一类是对漫才形式、文化和发展有着较为充分的了解和认知,较为熟悉国内外优秀漫才师和漫才组合,看过大量漫才作品的漫才受众。

出于对漫才的热爱和向往,我不断向着这个行列靠拢,并渐渐产生强烈的归属感,所以冒昧的在后面会以“我们”来形容这部分人。

在我们的眼中,漫才属于一方净土,与其他大多数人的爱好相比较,它更小众更难被看见。我们渴望把这种文化推广给更多的人,于是在闲暇之余邀请朋友一起观看自己喜欢的组合作品(我刚开始和大多数人一样是喜欢三明治人的,现在来说的话霜降之星就是我的挚爱。)

当然也努力的去成为一个优秀的漫才师,尽可能在舞台上多去展示它。

我们爱上漫才的原因各不相同,但大多都和喜欢看动漫有着一定的联系,我能记起印象最深的“第一次”就是樱木花道和赤木晴子关于什么是篮球的争论了,从那时起,“漫才”就渐渐刻进了我的生活。

越喜爱漫才,我们越会产生很多担心,担心大家把漫才看作相声、担心大家把漫才变成了相声、担心“动画 + 漫画=动漫”的认知不断深化 ,担心不负责的推广者把其他形式的内容叫做漫才,担心《大巴车上的奇怪邻座》这种偏漫才式的短剧在大家心目中成为“真正漫才的代表”。

为什么我这么说呢,这个就跟后面要讲的关于“什么是漫才”有关系了。

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第二类就是国内的“漫才师”们,不得不提“脱四”上的两对漫才组合,“橙色预警”和“肉食动物”,这两组是毫无疑问的优秀漫才组合,此外中国的漫才师中,我最喜欢的就是王傲(再次真诚表白)

但并不是每个“漫才师”都算得上是漫才师,比如说我个人,我做的事一般被叫做“漫才短剧双刀流”,就是不止活在漫才这一个舞台上,更多是漫才式的短剧。

而除了纯粹的“漫才师”和一些“双刀流”外,还有一部分所谓的“漫才从业者”是不懂漫才的,他们有的是“相声演员再就业”,有的是不知其然亦不知其所以然的素人选手,每每看到这些人走上舞台,都会害怕没看过漫才的观众通过他们知道了漫才,结果产生了“漫才为什么完全不好笑”这种想法。

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第三类是观众,这里说的是刚刚接触漫才这种形式的观众,因为漫才在中国“小众文化”的属性,接触漫才久一些的朋友都升级为刚才提到的第一类人群了。

刚才提到过,我们特别希望能让大家知道漫才,但又特别不希望是通过一些“四流漫才师”了解到。但很遗憾,起码在线上,目前还没有一个组合让大家看到漫才隐藏的真正的强大之处。

很遗憾有的组合因为节奏问题没能让大家看到他们大杀四方,宾客无不伸颈,侧目,微笑,默叹,以为妙绝的场面。

很遗憾有的组合为了让更多人能够接受,对漫才的节奏进行了中国味的调整,没能让大家看到他们线下王者级别的演出魅力和与观众的连接感。

但无论如何,漫才被大家看到了,被一部分人喜欢了,被一小部分人热爱了,让一小小部分人行动了,这就够了。

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前面打了很多字,也隐藏了很多字,希望感兴趣的大家自发的寻找一下答案,就在知乎,大概率是可以找到的。

那么,到底什么是漫才呢?

首先,我是无法对这个问题进行定义的,但我可以帮助大家排除几个错误答案。

相声。漫才绝对不是相声,更不是相声的分支!打起源来说,“开门要钱”和“沿街卖艺”的不同起源,已经足以让两者完全的区分开来,成为不同节奏、语速、时长、内容、张力等等的艺术形式。

短剧。由于短剧起源的相关问题,新观众很容易造成这两者的混淆,就这个问题,“南风公公”先生有着一篇足够精确的区分解读,在这里引用。

zhuanlan.zhihu.com/p/42

总结下来的话,其他都还好说,装傻和吐糟的身份定位最为重要,带着角色皮进入且在角色内进行吐槽的,都不能说是漫才。

相较于相声依托于各种不同的技艺整活儿,传统漫才专注于“贤愚游戏”这一点

“愚者”为“装笨”,在游戏中为装傻役

“贤者”为“直人”,在游戏中为吐糟役

而后又发展出了很多不同形式的漫才,在上文中也有所提及,我们今天就先放着不提。

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那么如何进行“装傻”或者“吐槽呢”,下面同样引自南风的文章

zhuanlan.zhihu.com/p/33

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我可太喜欢漫才了,不过…作为双刀流,很快就会有更多作品献给大家

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