想说，还是支持任何成名作品的大银幕与小荧幕尝试的，不过这件事情上，妙的是九州系列用华胥引来开局，毕竟这部小说和九州没有一点关系，只是冠了系列的名字而已……所以就从这个点来说说吧。

从内容上，华胥引完全不在九州的世界观内，其粉丝受众也与九州全然不同。刚好在做点数据，随便看了下~

首先，是关键词检索的人群图谱，反应的是这半个月内分别关注【九州】和【华胥引】的受众。

可以看到，「九州」的关注受众比「华胥引」的受众在年龄上更为成熟。这很正常，毕竟九州成名已久，华胥引是这两年才崭露头角的。

性别就更有趣了，九州受众一面倒的男性，男女比约为 4:1，华胥引一面倒的女性，男女比刚好反过来，是 1:4。

推测九州之所以把华胥引这部毫不相关的女性言情作品收归麾下，一是借助华胥引的人气，另一方面，是进行受众的综合。这一点很重要。个人认为，男女比例均衡的影视作品更为大众主流所接受。

另外还发现一件有意思的事。

这张图是从 11 年至今，3 年半的时间内的关注趋势。可以看到大众关注度上，九州持续平平，而华胥引则是异军突起，之后虽然有所下降，但仍然维持着一个高度，而近期又在攀升。

有趣的是，媒体关注度与大众关注度正好相反，九州的媒体关注度一直比较高，而华胥引相对没激起多少水花……

推测，九州的媒体关注度高是因为背后倚仗的平台权重高，一有动静就会引起业界关注，但大众关注度不够；而华胥引作为一部普通的言情作品，媒体方面曝光不足，但粉丝众多，且热情高涨。可能这次合作两家粉丝会觉得有点怪怪的，毕竟以前毫不搭界，但华胥引借助九州的平台，九州借助华胥引新鲜热辣的人气，可谓各取所需、一拍即合，很值得期待呢。

至于从华胥引开局之后，九州那庞大的计划走向如何，还得视华胥引的品质而定。陈嘉上导演我还是比较看好的，但张炭编剧……这位号称「九亿编剧」的香港编剧，作品中有很多耀眼的名字比如「黄飞鸿」、「新龙门客栈」等（居然还有「正红旗下」），但最璀璨的名字可是东方奇幻史诗巨作「无极」啊……

一直以来我就一个态度：不求无过，但求有功。

第一个问题：九州电影靠不靠谱？

这我哪里知道。

做了一年多电影相关工作了，我现在知道的是，一部电影中间的环节多到可怕，而且多半是互相减分的制衡关系。就算你把眼睛用 502 胶粘到摄影机上从头到尾一个镜头不拉跟下来，不到剪出来那一天你根本不知道拍了个啥玩意儿——所以，虽然我相信上影寰亚的制片团队会朝着最好的方向去努力，但我仍完全不知道结果将如何。

第二个问题：那为什么还愿意把版权交给上影？

因为魔都这儿存在一个超牛的概念设计团队：ART+。

一年前，我先认识了这个团队，他们参与好莱坞电影概念设计的范围应该超乎想象，我也不知道哪些能说哪些不能说，好吧那都是浮云……关键在于，我看了他们画的一张关于无诺峰的概念图，不夸张地说，当时有一种想跪下的冲动。那张图在我的斗志快要消失的时候，重新点燃了我对九州这个世界构建初期的梦想，对这个世界没有疯狂的爱是画不出那样东西的。我也才意识到，在看似没有同行者的许多领域，还有这么多的人对九州怀抱如此热烈的情感和超强的创造力。

我和 ART+ 核算过做九州整个世界的完整设计是个什么工作量，50 个顶级画手做上一年吧，没有几千万不要动这个念头，而没有做电影这样的大资金进入，根本不可能去启动这件事。

好了，上影寰亚愿意做这件事。

【附带这里回答一下第三个问题：为什么是华胥引？因为制片方在认识我们之前，先认识的华胥引，酱紫。】

回到我们做九州的本初，然后再想一想我们的现状，依托几个老妖和几个作者的文苦苦支撑的那个东西还是九州吗？九州不一开始就是想要更多的人更多的智慧更多的力量共同参与的世界吗？我们都看到了过去几年九州存在的方式，生生死死死死生生。七老妖们或许该考虑考虑，自己的历史使命是否已经完成，该把推动这个世界前进的操纵杆交出去了？

也通过其他一些方面的磨合和考察，我决定交出去让他们做电影。做砸了，不就挨骂吗？我准备好了厚脸皮。但关于九州，我想掏心窝地和大家说一句，什么电影小说热卖什么打孩子什么你停刊我复刊热热闹闹的潮起潮落都是一团幻影，一百年后我们回头再看，九州背后的世界才是真实无比的存在。这套关于九州世界的完整概念，会成为这次合作中最有价值的东西，会成为九州的坚实基石，会成为新加入的作者们重新起跳的跳板，会成为他人了解九州为何而存在为何而骄傲的新答案。

我觉得值。

一直以来我就这个态度。