那些富有创造力但被忽视的冷门佳片

好几部期待的电影没有看到；选了几部去年的作品，删去了几部公认的佳作；尽可能地选择真正富有创造力、但被忽视的冷门佳片。《聂隐娘》和《卡罗尔》还是入选了，因为这两次观影可以代表今年最为神秘的影像体验。

（以下排序按观影时间）

这部美妙、有些让人难以置信的电影是出自一位女导演之手，实则也可理解。鉴于男性导演所能开发的感知基本已经探索殆尽，我相信，未来真正有创造力的电影大半将由女性创造。这部电影不是只有一个“变鸟”的噱头而已，在于女主角生成-动物之后所模拟的、让肩胛骨为之颤动的动物感知。比较一下阿奈斯?德穆斯捷在《鸟瞰人生》和《新女友》中的两个形象，就能发现前者是多么迷人，甚至满脸的雀斑都令人心动，一如《阿黛尔的生活》中阿黛尔不经意间露出的门牙。

2.奇迹（意）爱丽丝?洛尔瓦彻

同样是一部出自女导演之手的作品。爱丽丝?洛尔瓦彻似乎为我们开辟了一种新的影像类型，从感觉影像（克莱尔?德尼、曼多萨、娄烨……），到感知影像（即空间-影像：弗兰马丁诺、阿彼察邦、锡兰……），再到《奇迹》中的感应影像。在《利维坦》与《两天一夜》中，女人的动机基于男性视角对女性心理的想象被展示出来，但《奇迹》中小女孩的心理动机却一片模糊：她为何如此执着要参加比赛？逃离、抗争，还是显示自我存在感？观众只能借由感官去感应这些神秘的魔团，一如最后一家人的消失。对于此种神秘性，如同深入一个外星世界，观众必须安置好头上的触角，不再有理解、思考、感觉或感知，只能去感应。

3.诉讼（以）罗内特?艾尔卡贝兹 / 施洛米?艾尔卡贝兹

通过一种极端的设定，来探讨以色列女性生存境况，这部夫妻档电影因而仍然可以归属女性主义视角展开的影片行列。影片几乎全程都在一个法庭这个极小的空间内展开，通过视角、服饰、神情的变化来展示长达5年的诉讼进程中人物悄然间发生的改变。导演对镜头的掌控、空间的处理，都让影片获得新奇的体验感。

4.警官之妻（德）菲利普?格罗因

欢迎菲利普?格罗因进入空间-影像大本营。与纪录片前作《大宁静》（这也是一部极棒的空间-影像）相比，本片显得更有野心。通过设置 59个章节，在每一章节的起始刻意地嵌入“起”“终”的硬迹，以此打破蒙太奇的运作逻辑，让每一章节释放出自身的独立性；如同科塔萨尔的《跳房子》，它释放了观看的可能性，让观众自行去组织影像背后的故事逻辑。

5.闭幕 /出租车（伊）贾法·帕纳西

谁都没能阻止伊朗电影人拍电影的行动，谁都不会比伊朗人们更加热爱电影了。被禁止拍片后的帕纳西，还是拍出了一部又一部富于创造力的电影，无疑很好地实践了“潜在文学”的初衷：通过限制开发出更多的可能性。《闭幕》让人惊诧的是，帕纳西尝试在一部电影里进行从未探索过的双层嵌套，两个先例是阿彼察邦在一部电影里前后并置（《热带疾病》）以及阿巴斯在多部电影间互为映照（“乡村”三部曲）。但《闭幕》以帕纳西本人的闯入为界分成两组映照：之前是帕纳西的拍片设想（作家、狗与女人），之后是设想中出现的这位作家进行的创作素材，而这段素材恰是帕纳西本人的生活记录。因而，虚构之虚构的再虚构，最后转成了现实！

6.刺客聂隐娘（台）侯孝贤

今年最佳院线回忆。赶着去看了两遍，每一次看完都有一种怅然若失的感觉。《聂隐娘》称不上精致与完美，但通过留白酝酿开的情绪饱满多汁，电影是用来体验的。今年年初把侯孝贤的电影大多都看了，更加确证了他是一位基本上凭借直觉拍片的导演，侯孝贤有一种蛮力，他“只会”还原现实：一方面是对应于现实之丰富性的影像密度（《海上花》），另一方面则是对应于现实之松散的影像松弛度（《咖啡时光》）。同时，我也坚信，侯孝贤拍出了中国人（南方人？）表达情感的方式：通过沉默来回应情绪的极点；另外一位女导演黄蜀琴也深谙此道。我觉得对于侯孝贤的电影，北方人会有一些感知障碍，因为就我在北京的体验，北方人不太能理解“沉默”如何会是一种比话语更丰富的表达。

7.教师（以）那达?夫拉匹

这种对诗歌热爱的“病态”刻画，通过女主角与孩子的“私奔”，寓示着“携诗”逃离的冲动。无非是在说：以色列国土已经不再适于诗歌艺术的生长了，诗歌“在别处”。而女主角，所做的便是当一位诗歌的情人，甘心让虚构之爱侵入现实生活。这种深刻又巧妙，通过一个孩子与幼稚园老师来探讨当今环境下诗歌严峻处境的方式，实在让人感动。想来即便是挚爱语言的法国人，也不曾拍出过相似题材；会出自最为热爱阅读的以色列人之手，实在不必太过惊奇。

8.索尔之子（匈）拉斯洛?杰莱斯

拉斯洛?杰莱斯聪明而有野心，也实有成效地创造了一种反空间-影像，通过浅焦摄影，模拟一种机器的、超越生物感知的“眼睛”，以剥脱观众的情感带入。将索尔的头从背景空间中稀释出来，保留环境音，让索尔的身体展示为一具被驯顺的肉体，让葬儿的一意孤行转化为驯化后的自动反应，以此切进集中营的恐怖体制。这种“间离”的效果，戕止了观众“移情”的可能性。观众无法生成-索尔，便无法重新体验集中营内的恐怖，但他们作为虚假的在场，将对眼前的事情做下自己的判断。因而，拉斯洛?杰莱斯找到了用来书写“奥斯维辛之后”的第三条道路。

9.第二个妈妈（巴） Anna Muylaert

这部处女作，是一部有缺陷的、因而可以更好的电影。但如果我们考虑到导演的年龄以及经历，就不该强求更多。再加上影片中所出现的那一幕让人落泪的场景，我毫不犹豫地给了五星。当这位给人家当保姆的母亲，下到象征着权势与地位的水池里开始戏水，我想，2015年的所有电影中都不会出现一个更棒的处理了，它只能出自一位女性之手。