从专业角度来说，职业指挥的耳朵要求基本可以从以下几个方面来看：

一、对和声色彩的听辨能力。

全世界的职业指挥，都对和声色彩的听辨力有着极为严格的要求。从学指挥的那天起，对于和声背景的听感训练就会作为基本课程贯穿学习的整个基础阶段。

我简单谈下指挥是怎样通过和声听觉，来察觉和纠正乐队的错音的：

对于职业指挥而言，学习一部新的作品时，都是先做谱面的准备工作的。这是个考验内心听觉的过程（也许指挥比其它专业的音乐家最突出的一项能力，可能就是“内心听觉”了，此处不多谈）。在这个过程中，指挥通过对谱面的和声走向及其它等等内容的分析，划分出作品的乐句结构，对不同乐段、不同声部之间的平衡，形成一个自己内心的音响印象。当一个指挥起码对这些要素做到完全熟悉之后（当然准备总谱还需要其它大量的工作），才算是做好了去排练的准备。

而在排练中，当乐队有人错音了，破坏了和声的色彩时，指挥发现乐队呈现的和声与谱面要求的和声有差异，那么他就会知道，这里有错音了。

指挥抓错音，就是通过对和声色彩的听辩去判断的。至于能否立刻说出哪个声部哪个人错了，这对于有一定乐队经验的指挥都不是问题好么...

何况一般情况下，有丰富经验职业指挥根本不屑于在排练时，尤其是在试奏很长时间没演奏过的新作品时，一发现错音了就去说演奏员一次。

一是节省排练时间，排练时要兼顾的内容太多了。二是没必要，职业的演奏者自己错音了都会知道，第二次人家自然就会改正。

二、对音准（音高）的听辩能力。

之所以把“音准”放在“和声”后面来说，是因为对于乐队来说，音的高低是由其所在的和声来决定的！

指挥对于某个声部的音的偏高或者偏低的调整，都是由它在整个乐队的和声中的作用来决定。所以很多时候，铜管声部可能在同一小节中的不同拍位有两个相同的音，音准却是有略微的高低之分的。这就是因为作为整个乐队和声背景，两个相同的音却是处在两个不同的和声内的，音准的倾向性自然不同。

因为对总谱的完全熟悉，指挥发现和声中的根音或者七音影响了整个和声的色彩，那么他就会单独对演奏这些音的声部进行单独的音准要求。

当然了，越好的乐团中，演奏员对于和声的感知力就越好，很多时候职业演奏家完全可以通过听觉来判断自己演奏的声部在乐团整体和声中的位置，自己就会去调整音准，这是绝大多数的职业乐团都很难具备的能力，不多谈了。

三、对音响平衡的把握能力。

其实 @Mr1900 回答说了那么多，也只是试图在这一个点里说点内容而已。指挥对于音响平衡的把握，没有那篇回答里猜的那么玄乎。指挥耳朵里有五个声部、十个声部、二十个声部........这都是对指挥的读谱与工作方式完全不了解，才会有的想法。

指挥在排练中，真的没有把乐队的音响划分到各个声部来要求。当然了在准备总谱的阶段，的确会在谱面上看到每个声部，但绝不会试图把每个乐器的演奏都装在脑子里，这是人力所不能及的事。

指挥对于乐队音响平衡的把握，是基于对作品各个声部之间的角色关系的判断来决定的。而这个判断是完全基于指挥对于总谱深入细致的拆分与组合之后来形成的。

指挥来调整声部的强弱是将乐队划分为不同的角色。什么位置旋律声部要多一些，什么位置和声背景要少一些。

或者哪个部分的一提二提密集音型要在乐队整体渐强之前先强起来，比如这里：第 194 小节

哪个部分中提需要突出来带动乐队立刻变化色彩和气氛，比如这里：第 26 小节

四、对于某部特定作品的整体音响的熟悉程度。

这一点，嗯，是很难像前三点那样从专业角度来量化讨论的方面。估计很多人都看过一个故事，说某指挥家在排布鲁克纳时，非常准确地在乐队的 tutti 中抓出了圆号声部里第几圆号音高（错）了！具体记不太清了。很多人都会觉得，哇，这个指挥的耳朵真是好到逆天。那么强的音响中还能听出某个人不准。

其实大家自己想想看，大家耳朵的构造都是相同的，对于声音震动频率的分辨力也是一样的。指挥家也是人啊，达到一定程度的音响之中，人的耳朵就根本没法去听辩细节了好么？

但是为什么确实有一些指挥者能做到这一点呢？

就是我想说的，因为某个指挥对某一部作品的整体音响，已经达到了一个非常彻底的熟悉程度了。熟悉到这个作品的音响中有一丁点的不谐（相对于内心正确的音响而言），都可能敏锐的察觉到。这是确实存在的情况。如果一个没有受过音乐专业训练的中国人，站在指挥的位置上听过一万遍《红旗颂》，那第一万零一遍时一小号以谱面要求音量奏错个音，他也是有可能会听出来的。但是，这仅仅是有可能，而且仅仅针对于那些有这个能力和条件的人。

顺带提一句，经常有乐队演奏者标榜自己：“今天排练我特意拉（吹）错了一个音，指挥都没听出来！哈哈哈哈他耳朵也不行啊！”

这样的人，我只想说，是个自 high 的傻 x...

一个乐队的弦乐声部有那么多人，强奏时你拉错一个音，专业的录音机器才能察觉到好么？

木管受自身乐器特性限制往往在强奏时音色不够突出，你默默地吹个错音，那是声音被整体盖过太多了，跟指挥耳朵好坏又有什么关系？

基本就是这样了。一个专业的指挥，耳朵的音乐听觉在专业上至少要能做到上述前三点的要求，才算合格。而且任何一个接受过专业的听觉训练的、长期泡在乐队里有着丰富乐队经验的、大量读谱累积出了良好的乐队听觉的指挥，都肯定具备上述前三个方面的听觉能力。

同时我也想说，指挥的耳朵确实较常人（其它音乐专业）而言，要突出一些。但这并不能说明，其它专业的音乐家耳朵就一定差到哪里去，有太多的钢琴家和乐队演奏家都有着极为出色的听觉了。

在这里我多说两句，耳朵这东西，其实天赋确实很重要，有的人天生就对色彩敏感，有的人就差许多（木耳...），但是这不是绝对的！

耳朵是完全可以通过系统训练得到提高的，包括被外行人吹到天上的“绝对音感”...

我只能说，这玩意几乎是个人都能练出来，视唱练耳专业中称其为固定调听觉。它只不过是音乐听觉的一种类型罢了。而且很多有固定音高的人，对于调性与和声的色彩的分辨力都往往不太理想，所以没有任何一种听觉类型是完美的。

富特文格勒就不是固定调耳朵，他却是人类历史上最伟大指挥之一。

就这样吧，有不详不尽之处可能有疏漏，可能是懒得写。因此，谢绝转载。（知乎日报已获作者授权）