魔幻现实主义起源于哥伦比亚不是偶然，因为在这个国家的现实生活中，每天都在发生着荒诞而不可思议的事情。

每当提起这个徜徉在加勒比海风中的遥远国度，令我首先想到的不是咖啡与足球，不是玻利瓦尔或马尔克斯，而是一个被可卡因妖魔化了的毒品王国。

美剧《毒枭》正是根据哥伦比亚历史上最臭名昭著的麦德林贩毒集团头领巴勃罗·埃斯科瓦尔的真实经历改编。

控制可卡因贸易、火烧哥伦比亚最高法院、暗杀执政党候选人、制造空难与汽车炸弹……细数埃斯科瓦尔的犯罪生涯，他不只是一个贪婪冷酷的毒枭，更是一个傲慢自负的野心家和一个残暴无人性的恐怖分子。

剧集用现实与改编完美融合的情节为我们展现了“埃斯科瓦尔与他的毒品王国”的兴起、辉煌、衰败、坍塌。

一、魔幻与现实的水乳交融

《毒枭》是一部在叙事风格上与众不同的美剧。

剧集是在根据真实事件改编的情节中，穿插引入八、九十年代的报刊照片、新闻影像，作为详述剧中人物背景、社会事件的历史资料，并用程参与缉捕埃斯科瓦尔的DEA（美国缉毒局）探员墨菲的回忆作为旁白来引导情节的展开。

《毒枭》将写实性的纪录片风格代入到惊心动魄的戏剧化情节中，“剧情”与“纪录”的两种风格的融合统一，恰如魔幻与现实的水乳交融，在弥漫着浓郁拉丁风情的魔幻影像中映照出了那段缉毒历史的真实与厚重。

二、毒品与政治的蝴蝶效应

以格局而言，《毒枭》突破了“扫毒”题材固有的警匪对峙框架。

本剧中，在美国缉毒局（以下简称DEA）与哥伦比亚警察联手对抗埃斯科瓦尔领导的麦德林贩毒集团这条剧情主线矛盾之外，剧情还涉及到两大贩毒组织为争夺市场的明争暗斗；拉美共产游击队与民间右翼武装势力的冲突，及它们各自与毒枭们的合作；更有DEA与CIA在联合缉毒行动中为各自利益而施展的阴谋阳谋。

在这场多方势力、多重矛盾、多种利益盘根错节的毒品战争背后，是横亘于强势的美国政府与弱势的哥伦比亚政权间的政治外交；更是有秩序的民主法治精神与打破常理的“以暴制暴”间的考量。

第二季的剧情中，哥伦比亚总统对待埃斯科瓦尔的由怀柔转向强硬，不惜将暴力置于法律之上，利用民间“反巴勃罗组织”对埃斯科瓦尔的党羽大开杀戒，这种果决的态度转变正是来源于美国强硬的外交施压。

通过这部剧集来梳理历史的细枝末节，惊奇的发现正是由美国支持的70年代智利政变引发出一系列的蝴蝶效应造就了埃斯科瓦尔这个名轰动一时的大毒枭。政治与毒品本就是一对奇妙的化学组合，当埃斯科瓦尔在哥伦比亚丛林的实验室中成功提取出第一克可卡因之时，就注定了美国缉毒局会在数年之后掀起这场扫毒风暴。

三、“孤独王国”里的毒枭

剧集赋予了巴勃罗·埃斯科瓦尔丰富而立体的艺术形象，在正义之士的眼中，他是十恶不赦的毒枭与暴徒；在家人的眼中，他却是孝顺的儿子与柔情的丈夫；在麦德林贫民窟的百姓眼中，他又是广施恩泽的“大善人”；而实际上，他是一个被权力、欲望、野心腐蚀了理性与灵魂的病态“孤独者”。

他孤独，是因为他站在了社会与人性的对立面，妄图以暴力手段征服一切反对者，永远坐在“可卡因王国”帝王的宝座上。当这个“王国”逐步瓦解之时，埃斯科瓦尔却依然固执的留在欲望筑成的宫殿中，幻想着有朝一日的东山再起。

全剧最后一集讽刺性的展现沦为“困兽”的埃斯科瓦尔在梦境里成为了受人敬仰的哥伦比亚总统。尽管他的家人能从这个“孤独者”身上找回一丝人性的温情，却无法帮他走出那个与世隔绝孤独的宫殿，被欲望吞噬的理性令他宁肯抗争至死，也不愿用自首来承认他的失败与过错。

一直以来，埃斯科瓦尔都固执的相信他一手打造的毒品王国是一座通往权力世界的通天塔，殊不知这仅是一座等待被天火焚毁的蛾摩拉。我想在他生命的最后时刻，面对搜捕队，他回想起的不是妻子与孩子的面孔，而是和堂弟古斯塔沃一起去见识可卡因工厂的那个遥远的下午。

四、无法打破的历史循环

《毒枭》的结尾为这部精彩的剧集添上了点睛之笔。

埃斯科瓦尔死了，但流入美国的毒品数量却在增加。麦德利贩毒集团的瓦解不是结束，而是一个全新的开始，卡利集团在埃斯科瓦尔留下的废墟上建立起新的可卡因帝国，DEA的探员又要重回那片孕育了魔幻现实主义的土地，继续他漫漫的缉毒之路。

一个毒枭的死亡并不是罪恶的终结，在商品消费时代，物质与欲望是永恒的存在。市场的需求就注定了作为商品的“可卡因”依然会从哥伦比亚的热带雨林源源不断的运入迈阿密的港口，毒枭的历史成为一个无法打破的环。

1819年西蒙·玻利瓦尔将军从西班牙殖民者手中解放了哥伦比亚，170年后巴勃罗·埃斯科瓦尔用可卡因将这片土地再度“殖民”，埃斯科瓦尔的阴影会一直飘浮在麦德林的天空，正如“历史”会在哥伦比亚这片土地上永远的循环往复。

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