中国音乐的落后，其实并不是音乐界水平落后了几十年。评价国民素质是看最短的木板，评价音乐造诣就不完全是了。一个民族的音乐评价，大多数是看金字塔顶端的人。

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?其实中国也不乏厉害的演奏家和作曲家。

举个为人熟知的例子，钢琴家朗朗，是很厉害的演奏家。再者王西麟先生，也是音乐造诣高的作曲家。

就连制琴方面，中国虽然不敢说领先，但是也不是非常落后的。在各大比赛上新琴拿奖的比例也不低。

但是因为文化原因和政治原因，中国虽然历史悠久，但很多传统都被遗忘了。

人民生活水平本身就不高，本就没有精力和资源来享受和创造音乐。近代史上那十年对文化的打压，也不必说了。中国音乐的重新复苏，是在近几十年。

近年来改革开放，才有更多的人有机会接触音乐，从而才有音乐水平这一说。

所以，中国真正落后的是最短的木板，就是国民的音乐素养。

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?自古以来，中国对音乐不能说重视也不能说不重视。因此不能把责任归到民族没有音乐传统上。虽然没钱也是一个很大的原因，但是也不能把所有原因归咎到没钱。所以国民素养为何落后是个挺复杂的问题，绝对不是一句“穷”能解决的。

举个最简单的例子吧。虽然身边学钢琴的，从二三线城市到四线小城市一本谱子能砸到一大片，加上其他乐器和声乐舞蹈，没点音乐爱好简直不好意思。

孩子是天性对音乐较为感兴趣的（学习音乐就是另外一回事了），而大多数家长让孩子学音乐的目的，只有两个：面子和中考加分。为了爱好的少之又少。君不见三年琴龄刷十级，基础不练就考级。

不是他们没钱，也不是他们缺面子。他们只是觉得没有必要而已。相比于他人艳羡的眼光，虚无缥缈的音乐素养不值一提。现实生活中，没有那么多古典音乐民乐来听歌识曲，也不用当着七大姑八大姨的面做和声题。

但是接触过音乐的人可以明显感觉到，当你有了基本音乐素养之后，你的“听音乐”和别人的“听音乐”是完全不一样的。你能打开一个新的世界。

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?为什么不重视这比物质上更加能带来快乐的东西呢？夏虫不可以语冰。因为上一代没有体会过这种快乐，他们年轻的时候也没有精力体会这种快乐。欣赏音乐乃至欣赏艺术总和腐朽的资本主义挂钩。是无事可做的闲人阶级才会做的。这种观念和物质匮乏带来的影响一样，根深蒂固，无人负责，合理而不利。

所以，当这一代人物质不再匮乏，又走出上上一代节俭至极的习惯时，他们要么只追求物质的收藏欲（比如购买大量的衣服），以及虚荣心。要么只是比拼命节俭好一点。在这样一个家庭中，热爱音乐和具有音乐素养一样，要么成为父母标榜家教的谈资，要么成为被父母斥责“不干正事”的对象。这两者，都不利于培养音乐素养。前者是将纯粹的爱好和素养物质化、虚荣化，后者是致命的打压和扼杀。

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传统文化能帮助音乐素养吗？我们搞古典音乐比西方晚了几百年。可是，就算现在崇尚的民族文化，音乐也处在尴尬的境地。音乐是政治的附庸，发展的成果之一，而不是一门艺术。

再比方说，现在的一些人，是非常极端的。他们所谓宣传传统文化的方式，总是以一种半强制的态度。强行喊口号，只有狂热的群众，没有死心塌地的追随者。

下面举几个例子。比如很多人提到的日本。

日本选择了用文化适应潮流。我们看到的和风二次元其实不是日本本身的文化，是日本适应潮流的文化。不知道有没有人看过日本的民族戏剧，不论是腔调还是舞台风格，对大多数中国人而言，比京剧难以接受多了。日本选择改造文化走向世界，无非也是一种民族选择。但是用日本来讲“文化走向世界”不太恰当。这和我们想要走向世界的文化保留度不是一个概念。因为日本是文化混杂度高的国家，例如极多的泊来词汇。

而把文化做精做透，传播到世界的例子，就是经常提到的西方古典音乐。而西方古典音乐无数的瑰宝从来不属于一个国家，即使浅显粗略分类也是德奥和苏俄。没有任何一个国家能独当一面。即使奥地利，这个出了无数作曲家的国家，也有复杂的地理原因和政治原因。我国作为领土广袤的临海国，一国比整个欧洲的文化碰撞也实在太难了。

如果要发扬传统文化达到提高素养的目的，最应该做的应该是完善文化，发展文化，创造文化。中国传统的宝物其实也大多在几百一千年之前。B 站的各种古琴古筝琵琶曲，不过是换个乐器演奏流行的东西而已。如果认为一个国家的音乐瑰宝只是乐器，就太武断了。

热爱传统文化，是从古推今。在我们对自己文化都不甚了解的情况下，任何古老的东西都是我们立身的根基，而不是腐朽的局限。感悟文化，再基于根基而不是改变根基地创造文化。

我们的文化其实还在襁褓里，又何必和其它已经成熟的文化比较呢？

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?音乐素养乃至艺术素养的缺失，先解决物质的匮乏，再解决观念的片面。就再不会有所谓落后了。